江城吹角水茫茫出自 唐代诗人 李涉 的《润州听暮角(江城吹角水茫茫)》
- 拼音:jiāng chéng chuī jiǎo shuǐ máng máng
- 平仄:平平平仄仄平平
- 韵脚:下平七阳
江城吹角水茫茫出自 唐代诗人 李涉 的《润州听暮角(江城吹角水茫茫)》
江城吹角水茫茫,曲引边声怨思长。
号角声在润州的上空回荡,江水茫茫。那号角吹的是边塞歌曲,慷慨悲凉,行人听到此曲,仿佛听到了戍边将士思乡而不得归的长长哀怨声。
惊起暮天沙上雁,海门斜去两三行。
听到这哀怨的号角声,沙滩上的那群大雁像受惊似的突然飞起,排列成两三行沿海门朝远方飞去。
1、彭定求等全唐诗(下)上海:上海古籍出版社,1986:1211
2、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京:中国华侨出版社,2010:382
江城吹角水茫茫,曲引边声怨(yuàn)思长。
江城:临江之城,即润州。
《全唐诗》校:一作“孤城”。
曲引边声:《全唐诗》校:一作“风引胡笳”。
惊起暮(mù)天沙上雁,海门斜去两三行。
海门:地名,在润州城外。
1、彭定求等全唐诗(下)上海:上海古籍出版社,1986:1211
2、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京:中国华侨出版社,2010:382
⒈ 临江之城市、城郭。
引唐 崔湜 《襄阳早秋寄岑侍郎》诗:“江城秋气早,旭旦坐南闈。”
元 黄庚 《西州即事》诗:“一雨洗空碧,江城独倚楼。”
明 王錂 《春芜记·候约》:“只听得江城吹角,疎鐘下翠微。”
清 黄景仁 《舟中再迭前韵》:“江城雁带边声苦,泽国秋蒸海气腥。”
⒈ 吹号角。
水【巳集上】【水部】 康熙筆画:4画,部外筆画:0画
《唐韻》《正韻》式軌切《集韻》《韻會》數軌切,稅上聲。《說文》準也。北方之行,象衆水流,中有微陽之氣也。《徐鉉曰》衆屈爲水,至柔,能攻堅,故一其內也。《釋名》水,準也,準平物也。《白虎通》水位在北方。北方者,隂氣,在黃泉之下,任養萬物。水之爲言濡也。《書·洪範》五行,一曰水。《又》水曰潤下。《正義曰》天一生水,地六成之。五行之體,水最微,爲一。火漸著,爲二。木形實,爲三。金體固,爲四。土質大,爲五。《易·乾卦》水流濕。《說卦》坎爲水。《管子·水地篇》水者,地之血氣,如筋脉之通流者也。《淮南子·天文訓》積隂之寒氣爲水。
又六飮之一。《周禮·天官》漿人掌共王之六飮,水漿醴涼醫酏。
又《禮·玉藻》五飮:上水、漿、酒、醴、酏。《註》上水,水爲上,餘次之。
又《禮·曲禮》凡祭宗廟之禮,水曰淸滌。
又明水,所以共祭祀。《周禮·秋官》司烜氏掌以夫遂取明火於日,以鑒取明水於月,以共祭祀之明齍明燭共明水。《註》鑒,鏡屬,取水者。世謂之方諸。
又官名。《左傳·昭十七年》共工氏以水紀,故爲水師而水名。
又《前漢·律歷志》五聲,羽爲水。
又天水,郡名,漢武帝所置。
又中水,縣名,屬涿郡。應劭曰:易二水之中。見《前漢·地理志》。
又黑水,國名,卽韐。
又露爲上池水。《史記·扁鵲傳》飮是以上池之水。《註》上池水,謂水未至地,蓋承取露及竹木上水以和藥。
又姓。
又《韻補》叶式類切,音墜。《劉楨·魯都賦》蘋藻漂於陽侯,芙蓉出於渚際。奮紅葩之熩熩,逸景燭於崖水。
又叶呼委切,音毀。《李白·游高淳丹陽湖詩》龜游蓮葉上,鳥宿蘆花裏。少女棹輕舟,歌聲逐流水。
又《韻補》音準。引《白虎通》水之爲言準也。○按準乃水之義,非水之音。蓋沿《周禮·考工記》鄭註,準讀爲水而誤。今不從。
⒈ 广大而辽阔。
引《关尹子·一宇》:“道茫茫而无知乎,心儻儻而无羈乎。”
宋 王安石 《化城阁》诗:“俯视 大江 奔,茫茫与天平。”
清 沉复 《浮生六记·浪游记快》:“今年且四十有六矣,茫茫沧海,不知此生再遇知己如 鸿干 者否?”
朱德 《苦热》诗之一:“滚滚 长江 嗟还逝,茫茫大野喜云封。”
⒉ 遥远。
引汉 荀悦 《<汉纪>论》:“茫茫上古,结绳而治。”
唐 杨衡 《桂州与陈羽念别》诗:“茫茫从此去,何路入 秦 关?”
清 陈维崧 《女冠子·本事》词之二:“路茫茫,度海云鬟乱,还宫绣带长。”
龚尔位 《怀人》诗之二:“茫茫数千载,微言亦云终。”
⒊ 渺茫;模糊不清。
引汉 扬雄 《法言·重黎》:“神怪茫茫,若存若亡,圣人曼云。”
唐 高适 《苦雨寄房四昆季》诗:“茫茫十月交,穷阴千餘里。”
宋 王安石 《吴任道说应举时事》诗:“独骑瘦马冲残雨,前伴茫茫不可寻。”
清 杜濬 《登金山塔》诗:“咄哉天咫尺,消息转茫茫。”
陈其通 《万水千山》第二幕:“夜雾茫茫,月色朦胧。‘迎春亭’佇立山岗。”
⒋ 纷繁,纷杂;众多。
引汉 蔡琰 《胡笳十八拍》:“十六拍兮思茫茫,我与儿兮各一方。”
《隋书·音乐志上》:“茫茫亿兆,无思不遂。”
唐 李白 《古风》之十九:“俯视 洛阳 川,茫茫走 胡 兵。”
清 秋瑾 《宝剑歌》:“炎帝 世系伤中絶,茫茫国恨何时雪?”
⒌ 茂盛。
引《淮南子·俶真训》:“不以曲故是非相尤,茫茫沉沉,是谓大治。”
高诱 注:“茫茫沉沉,盛貌。”
唐 刘长卿 《经漂母墓》诗:“春草茫茫緑,王孙旧此游。”
宋 王安石 《和农具诗·耕牛》:“朝耕草茫茫,暮耕水潏潏。”
这首绝句,是李涉很有名的即景抒情之作,写得气势苍凉,意境高远,通俗凝炼,耐人寻味。
“江城吹角水茫茫,曲引边声怨思长。
”这里虽然是写耳闻目睹景象,但字里行间,都使人感到一个忧愤满怀的诗人影子。
他伫立船头,眼望着茫茫江面,耳听着城头传来悠扬悲切的边地乐调。
大凡羁途之士,虽非边地戍卒,总有异地思归之情。
在这一点上,他们的感情是相通的。
因而,一闻边地乐声,便立刻引起诗人的共鸣,勾起他思乡归里的绵绵情思。
在这里,诗人巧妙地借助于边声的幽怨之长和江流的悠长,从形、声两个方面着笔,将抽象的心中的思归之情,作了形象具体的刻画。
“惊起暮天沙上雁,海门斜去两三行。
”暮角声起。
江边沙滩上的鸿雁惊起,而飞向了远方。
乍看,像是实景的描写,但仔细品味,这正是诗人有家不得归,而且天涯海角、越走越远的真实写照。
诗人家居洛阳,方向在润州的西北;而惊雁是向南,越飞越远。
莫说归里,就是连借飞雁而通家书的指望也没有。
“惊起”二字,不言“己”而言雁,是所谓不犯正位的写法。
写雁的受惊远飞,实际上也兼含了诗人当时“不虞”的遭际。
这首诗,写得意态自然,寓情于景。
乍读,作品好像完全是按照事物的原貌来写的,细细体味,字字句句都见匠心。
诗人选择了生活中最典型最突出的物象,寥寥数笔,便描绘出给人印象极深的一幅画卷:江边的城市、浩渺的江水和惊飞的鸿雁,而画外则传来悲凉的画角声。
在每一物象之中,都使人深深地感受到诗人的哀情和跳动着的脉情,情思含蓄,寄慨深远。
1、傅经顺唐诗鉴赏辞典上海:上海辞书出版社,1983:935