【菩萨蛮】
一半残阳下小楼，
朱帘斜控软金钩。
倚栏无绪不能愁。
有个盈盈骑马过，
薄妆浅黛亦风流。
见人羞涩却回头。
菩萨蛮·一半残阳下小楼
标签： 菩萨蛮
菩萨蛮·一半残阳下小楼译文
一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。倚阑无绪不能愁。
黄昏时分，夕阳依依，暮掩小楼，朱帘斜斜垂挂在软金钩上。依靠着栏杆，看那残阳斜晖，心中难掩愁绪。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头。
那位盈盈动人的女子骑马而过，她略施薄妆，浅描眉黛，却也别有一番妩媚风流。她见到有陌生人就脸生红晕，神情羞涩却又回头顾盼。
参考资料：
1、（清）纳兰性德著；田萍注解纳兰词全集鉴赏北京：中国画报出版社，2013.04：133-134
2、汪政，陈如江编注谁念西风独自凉纳兰词济南：山东文艺出版社，2014.08：40-41
3、孟斜阳忆来何事最销魂纳兰容若的词与情北京：新华出版社，2012.05：11-12
菩萨蛮·一半残阳下小楼注释
一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。
倚阑(lán)无绪不能愁。
斜控：斜斜地垂挂。
控，下垂、弯曲貌。
阑：同“栏”，栏杆。
无绪：指没有心情，百无聊赖。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛(dài)亦风流。
见人羞涩却回头。
盈盈：谓仪态美好。
此处代指仪态美好之人。
盈，与“赢”同，容貌之意。
薄妆浅黛：指妆容淡雅。
浅黛：谓眉画的浅淡。
风流：指动人的风韵。
参考资料：
1、（清）纳兰性德著；田萍注解纳兰词全集鉴赏北京：中国画报出版社，2013.04：133-134
2、汪政，陈如江编注谁念西风独自凉纳兰词济南：山东文艺出版社，2014.08：40-41
3、孟斜阳忆来何事最销魂纳兰容若的词与情北京：新华出版社，2012.05：11-12
菩萨蛮·一半残阳下小楼赏析
一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。倚阑无绪不能愁。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头。
该篇采用叙事的手法，正所谓“词宜抒情，或直发胸臆，或假以兴象，而叙事者少见”。所以显得更为奇妙。
上片情语出之于景语，写女子意兴阑珊之貌。首句点明时间是黄昏，正是夕阳西下时分，朱帘斜斜地垂挂在软软的金钩上，一副颇无心情的懒散样子。“倚阑无绪不能愁”是说这位女子倚靠着阑杆，心绪无聊，而又不能控制心中的忧愁。此三句以简洁省净之笔墨描摹了一幅傍晚时分深闺女子倚栏怀远图，为下阕骑马出游做好铺垫。
下片亦刻画了一个小的场景，但同时描绘了一个细节，活灵活现地勾画出这位闺中女子怀春又羞怯的形象。“有个盈盈骑马过”一句，清新可喜，与李清照“倚门回首，却把青梅嗅”有异曲同工之妙。特别是“盈盈”一词，形容女子，有说不出的熨帖生动。“薄妆浅黛亦风流”一句则凸现了她的风情万种，“薄”、“浅”形容她的容貌，“亦”字说她稍加打扮就很漂亮。末句言，“见人羞涩却回头”。这只是少女一个极细微的，几乎叫人难以察觉的动作，词人却捕捉到了，轻轻一笔，就活灵活现地勾画出闺中女子怀春又娇羞的复杂心情。可以说骑马少女薄妆浅黛羞涩回头的神态，把原本显得低沉的夕阳、小楼、斜挂的朱帘、软垂的金钩及无聊的心绪衬托为一幅情景交融、极具美感的画卷，读来口角生香，有意犹未尽之感。
参考资料：
1、闵泽平编著纳兰词全集汇编汇评汇校：崇文书局，2012年3月：217-218
菩萨蛮·一半残阳下小楼拼音版参考
菩萨蛮·一半残阳下小楼作者
纳兰性德
纳兰性德（1655-1685）：为武英殿大学士明珠长子，原名成德，字容若，号楞伽山人，满族，满洲正黄旗，清初著名词人。性德少聪颖，读书过目即能成诵，继承满人习武传统，精于骑射。在书法、绘画、音乐方面均有一定造诣。康熙十五年（进士。授三等侍卫，寻晋一等，武官正三品。妻两广总督卢兴祖之女卢氏，赐淑人，诰赠一品夫人，婚后三年，妻子亡故，吴江叶元礼亲为之撰墓志铭，继娶官氏，赐淑人。妾颜氏，后纳江南沈宛，著 菩萨蛮·一半残阳下小楼其他参考
李白《菩萨蛮·举头忽见衡阳雁》
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