绿树无人昼梦余出自 清代诗人 刘攽 的《新晴·青苔满地初晴后》
- 拼音：lǜ shù wú rén zhòu mèng yú
- 平仄：仄仄平平仄仄平
- 韵脚：上平六鱼
绿树无人昼梦余
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『绿树无人昼梦余』全诗译文对照
《新晴·青苔满地初晴后》
青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。
夏日初晴，诗人午睡醒来，只看到窗外的绿树和青苔。
唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。
忽然一阵南风把房门吹开，又掀起桌上的书页，诗人说这是他的老相识，来偷偷访问他了。
1、李梦生宋诗三百首全解上海：复旦大学出版社，2007年5月1日：第72-73页
『绿树无人昼梦余』全诗注释
青苔(tái)满地初晴后，绿树无人昼梦余。
初晴：天刚放晴；刚放晴的天气。
青苔：苔藓。
梦余：梦后。
唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。
参考资料：
1、李梦生 ．宋诗三百首全解 ．上海 ： 复旦大学出版社 ，2007年5月1日 ：第72-73页 ．『绿树无人昼梦余』辞典释义
- ◎ 【绿】lǜ
綠【未集中】【糸部】 康熙筆画：14画，部外筆画：8画
《廣韻》力玉切《集韻》《韻會》龍玉切，
音錄。《說文》帛靑黃色也。《釋名》綠，瀏也。荆泉之水於上視之，瀏然綠色，此似之也。《詩·邶風》綠兮衣兮。《博》綠，閒色。又《詩·衞風》綠竹猗猗。《傳》綠，王芻也。《釋文》爾雅作菉。
- ◎ 【树】shù
樹【辰集中】【木部】 康熙筆画：16画，部外筆画：12画
〔古文〕
《唐韻》常句切《集韻》《韻會》《正韻》殊遇切，殊去聲。《說文》生植之總名。《左傳·昭二年》季氏有嘉樹，宣子譽之。《禮·祭義》樹木以時伐焉。《淮南子·原道訓》萍樹根于水，木樹根于土。又《爾雅·釋宮》屛謂之樹。《論語》邦君樹塞門。
又《揚子·方言》牀謂之杠。北燕、朝鮮閒謂之樹。
又獸名。《儀禮·鄉射禮》君國中射則皮樹中。《註》皮樹，獸名。謂皮作樹形以射之。
又姓也。《後魏·官氏志》樹洛于氏。後改爲樹氏。
又《唐韻》《廣韻》《集韻》《韻會》《正韻》
臣庾切，音豎。扶樹也。《徐鍇曰》樹之言豎也。種樹曰樹。《易·繫辭》古之葬者，不封不樹。《詩·小雅》荏染柔木，君子樹之。往來行人，心焉數之。又立也。《書·說命》樹后王君公，承以大夫師長。《泰誓》樹德務滋，除惡務本。《畢命》彰善癉惡，樹之風聲。
又諸侯之適子，天子命爲之嗣者，曰樹子。《穀梁傳·僖九年》無易樹子。俗作
，非。- ◎ 【无人】wú rén
⒈ 没有人才。 《左传·文公十三年》：“﹝ 士会 ﹞乃行。
引绕朝 赠之以策，曰：‘子无谓 秦 无人，吾谋适不用也。’”
金 元好问 《曲阜纪行》诗之八：“吾谋未及用，勿谓 秦 无人。”⒉ 没有人；没人在。参阅《诗·郑风·叔于田》。
引《史记·范雎蔡泽列传》：“秦王 屏左右，宫中虚无人。”
三国 魏 应璩 《与侍郎曹良思书》：“足下去后，甚相思想。 《叔田》有无人之歌，闉闍有匪存之思，风人之作，岂虚也哉！”
宋 柳永 《斗百花》词：“深院无人，黄昏乍拆鞦韆，空锁满庭花雨。”- ◎ 【昼】zhòu
晝【辰集上】【日部】 康熙筆画：11画，部外筆画：7画
《唐韻》《集韻》《韻會》
陟救切，音呪。《說文》日之出入，與夜爲界。从畫省，从日。《易·晉卦》晝日三接。又地名。《孟子》三宿，而後出晝。
又姓。《風俗通》晝邑大夫之後，因氏焉。
又《韻補》叶株遇切。《張衡·西京賦》衞尉八屯，警夜巡晝。植鎩懸瞂，用戒不虞。虞去聲。
- ◎ 【梦】mèng
梦【辰集中】【木部】 康熙筆画：11画，部外筆画：7画
俗夢字。（夢）《唐韻》《集韻》《韻會》莫鳳切《正韻》蒙弄切，
蒙去聲。覺之對，寐中所見事形也。《書·說命》夢帝賚子良弼。《詩·小雅》乃占我夢。《周禮·春官·占夢》以日月星辰占六夢之吉凶，一正夢、二噩夢、三思夢、四寤夢、五喜夢、六懼夢。《又》大卜掌三夢之法，一致夢、二觭夢，《註》奇怪之夢、三咸陟。《註》升也，進也，無思慮而有其夢。一作咸夢。《莊子·齊物論》昔者莊周夢爲蝴蝶，栩栩然胡蝶也。俄然覺，則蘧蘧然周也。《張子正蒙》夢形閉而氣專于內，夢所以緣舊于習心，飢夢取，飽夢與。又澤名。《書·禹貢》雲土夢作。
又《司馬相如·子虛賦》楚有七澤，一曰雲夢。雲夢者，方九百里。○按《左傳》《漢書》雲夢
平去二音。又水名。夢水，在袁州宜春縣東。《寰宇記》昔鍾儀欲相此立縣，夜乞夢，果符所祝，因名縣曰思縣，水曰夢水。
又姓。見《統譜》。
又《廣韻》《正韻》莫紅切《集韻》《韻會》謨中切，
音蒙。《潘岳·哀永逝文》旣遇目兮無兆，曾寤寐兮弗夢。爰顧瞻兮家道，長寄心兮爾躬。又《集韻》彌登切。音萌。《詩·齊風》甘與子同夢。
又叶諸良切，音章。《
琳·大荒賦》懼蓍兆之有惑兮，退齊思乎蘭房。魂營營與神遇兮，又診余以嘉夢。又叶暮傍切，茫去聲。《道藏歌》絳衣表羣會，生始似久夢。德隱冲內迹，至寂不覺當。當去聲。《說文》夢，不明也。从夕，瞢省聲。
- ◎ 【余】yú
余【子集中】【人部】 康熙筆画：7画，部外筆画：5画
《唐韻》以諸切《集韻》《韻會》羊諸切《正韻》雲居切，
音餘。《說文》語之舒也。《爾雅·釋詁》我也。又四月爲余月。
又接余，荇菜也。
又《前漢·匈奴傳》單于衣繡，褡綺錦袷被各一，比余。《註》比余，髮之飾也。
又姓。由余之後。
又《集韻》詳於切，音徐。余吾，水名。在朔方。
又《集韻》同都切，音徒。史記檮余，匈奴山名。
又于遮切，音邪。褒余，蜀地名。一作褒斜。《漢陽厥
》褒斜作褒余。又叶演女切，音與。《楚辭·九思》鷃雀列兮讙譁，雊
鳴兮聒余。抱昭華兮寶車，欲衒鬻兮莫取。又與餘同。《周禮·地官》委人，凡其余聚以待頒賜。《註》余同餘。
音錄。《說文》帛靑黃色也。《釋名》綠，瀏也。荆泉之水於上視之，瀏然綠色，此似之也。《詩·邶風》綠兮衣兮。《
《唐韻》常句切《集韻》《韻會》《正韻》殊遇切，
，非。
琳·大荒賦》懼蓍兆之有惑兮，退齊思乎蘭房。魂營營與神遇兮，又診余以嘉夢。
》褒斜作褒余。
鳴兮聒余。抱昭華兮寶車，欲衒鬻兮莫取。作者『刘攽』介绍
刘攽bān（1023～1089）北宋史学家，刘敞之弟。字贡夫，一作贡父、赣父，号公非。临江新喻（今江西新余）人，一说江西樟树人。庆历进士，历任曹州、兖州、亳州、蔡州知州，官至中书舍人。一生潜心史学，治学严谨。助司马光纂修《资治通鉴》，充任副主编，负责汉史部分，著有《东汉刊误》等。
『绿树无人昼梦余』全诗赏析
青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。
唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。
唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。
李白《春思》诗说：“春风不相识，何事入罗帷”，这里说南风是我的老朋友，是反用其意。
唐人薛能《老圃堂》诗道：“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书，这里的构思与薛诗相近，但称南风为老朋友，说它招呼不打一声，推门而入又翻书，比薛诗更见机趣活泼。
又，宋释显忠《闲居》诗：“闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。
”贺铸《题定林寺》诗：“蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门。
”句意也相近，可比读。
第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反，展现在读者面前的是“青苔满地”，比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来，这“苔”要多得多。
同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用无苔以表现“净”，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”，这首诗满地之苔则因久雨初晴，其中差异不能不辨，这是提高鉴赏能力的有效方法。
第二句写午梦醒来之后，虽然只见到“一树碧无情”，但宁静恬适的心境却是非常好。
经过长时间雨洗之后，树更是绿油油的，多么令人惬意！诸葛亮高卧隆中，一觉醒来，不是还高吟：“大梦谁先觉？平生我自知。
草堂春睡足，窗外日迟迟”吗？想到这，诗人会心地笑了。
这首诗的妙处在于后两句。
诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。
诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。
其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。
这绝不是“偷”，而是创新。
而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了：“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。
无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。
”可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。
但相比较而言，还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣些。
清风翻书固然有趣，但也曾翻出莫大的悲剧来，金圣叹的“清风不识字，何必乱翻书”就翻出个文字狱来，丢了脑袋。
悲乎，秦始皇首创的中国文字狱！
1、缪钺等 宋诗鉴赏辞典 上海辞书出版社 上海 ： 上海辞书出版社 ，1987.12（2012.7重印） ：第260-261页
『绿树无人昼梦余』常见问答
- 问：绿树无人昼梦余出自哪诗词？作者是谁？答：绿树无人昼梦余出自古诗词《新晴·青苔满地初晴后》，作者是清代刘攽
- 问：绿树无人昼梦余上一句是什么？答：绿树无人昼梦余上一句是《青苔满地初晴后》。