落红铺径水平池出自 宋代诗人 秦观 的《画堂春·落红铺径水平池》
- 拼音：luò hóng pù jìng shuǐ píng chí
- 平仄：仄平仄仄仄平平
- 韵脚：上平四支
落红铺径水平池
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『落红铺径水平池』全诗译文对照
《画堂春·落红铺径水平池》
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。
落花铺满了园中小径，春水溢满了池塘。细雨霏霏，时停时下，乍晴乍阴，杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼，好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？
杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？
1、《少儿国学文化经典导读》编写组编宋词：内蒙古少年儿童出版社，2006：68
2、徐培均编婉约词萃：华东师范大学出版社，2000年：98-99
3、李平收张耕主编学生版《唐宋词三百首》：华语教学出版社，2001年：108
『落红铺径水平池』全诗注释
落红铺径水平池，弄晴小雨霏(fēi)霏。
杏园憔(qiáo)悴(cuì)杜鹃啼，无奈春归。
水平池：池塘水满，水面与塘边持平。
弄晴：展现晴天。
霏霏：雨雪密也。
杏园：园林名，故址在今陕西西安大雁塔南。
杏园是唐时著名园林，在曲江池西南，为新进士游宴之地。
憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。
这里形容暮春花事将尽的景象。
柳外画楼独上，凭栏手捻(niē)花枝，放花无语对斜晖(huī)，此恨谁知？
手捻花枝：古人以为表示愁苦无聊之动作。
“放花”二句：明沈际飞评日：“此恨亦知不得。
”因抒落第之恨，事关政治，故云“知不得”。
1、《少儿国学文化经典导读》编写组编宋词：内蒙古少年儿童出版社，2006：68
2、徐培均编婉约词萃：华东师范大学出版社，2000年：98-99
3、李平收张耕主编学生版《唐宋词三百首》：华语教学出版社，2001年：108
『落红铺径水平池』辞典释义
- ◎ 【落红】luò hóng
⒈ 落花。
引唐 戴叔伦 《相思曲》：“落红乱逐东流水，一点芳心为君死。”
元 高克恭 《过信州》诗：“风送落红搀马过，春风更比路人忙。”
清 陈维崧 《破阵子·拟过竹逸斋前探梅》词：“四百八十 南朝 寺，二十四番花信风，鹃啼催落红。”- ◎ 【铺】pù
鋪【戌集上】【金部】 康熙筆画：15画，部外筆画：7画
《唐韻》普胡切《集韻》《韻會》《正韻》滂模切，
音
。《說文》著門鋪首也。从金甫聲。《增韻》所以銜環者，作龜蛇之形，以銅爲之，故曰金鋪。《前漢·揚雄傳》排玉戸而颺金鋪兮。《註》鋪，門首也。又《廣韻》
也，布也。《詩·周南序疏》賦之言鋪，直鋪今之政敎善惡。又《小雅·乃安斯寢箋》乃鋪席，與羣臣安燕以樂之。《大雅》鋪敦淮濆。《註》鋪，布也。布其師旅也。《禮·樂記》鋪筵席，
尊俎。又病也。與痡通。《詩·周南·我僕痡矣釋文》痡，音敷。
又普烏反。本又作鋪。
又《大雅》淮夷來鋪。《傳》鋪，病也。
又徧也。《詩·小雅》淪胥以鋪。《箋》鋪，徧也。《釋文》鋪，普烏反。王云：病也。
又《正字通》古器曰鋪，豆屬，有鋪
薦獻之義。博古圖：周劉公鋪，高五寸五分，深一寸六分，口徑七寸六分，容二升三合。銘云：劉公作杜嬬尊鋪，永寶用。名雖爲鋪，其器則豆也。又《廣韻》《集韻》《正韻》
芳無切，音敷。《集韻》也，設也。○按詩小雅、大雅、禮樂記、釋文兼、敷二音。又《揚子·方言》鋪，止也。《註》鋪，芳孤反。
又《揚子·方言》揄鋪，毳也。荆揚江湖之閒曰揄鋪。《註》謂物之行蔽也。鋪音敷。
又《揚子·方言》鋪頒，索也。東齊曰鋪頒，猶秦晉言抖擻也。《註》鋪，音敷。
又《集韻》奔模切，音逋。設也。
又《廣韻》《集韻》《韻會》
普故切，音怖。義同。一曰鋪首，著門銜環者。又《韻會》賈肆也。《正字通》俗作舗。資暇集市肆中，筐筥等鱗次其物以粥者曰星貨鋪，言羅列繁密如星。今呼星火舗，非。
- ◎ 【径】jìng
徑【寅集下】【彳部】 康熙筆画：10画，部外筆画：7画
《集韻》古定切《韻會》《正韻》吉定切，
音徑。《說文》步道也。《徐鍇曰》道不容車，故曰步道。《玉篇》小路也。《易·說卦傳》艮爲山，爲徑路。《疏》徯徑，細小狹路。《周禮·地官·遂人》夫閒有遂，遂上有徑。《註》徑容牛馬。《疏》徑不容車軌，而容牛馬及人之步徑。《禮·月令》審端徑術。《三輔決錄》蔣詡舍中三徑，唯羊仲求仲從之游。又《廣雅》徑，袤也。《禮·曲禮》送喪不由徑。《註》徑，邪路也。
又疾也，直也。《史記·大宛傳》張騫曰：今使大夏，從羌中險，從蜀宜徑。《註》如淳曰：徑，疾也。《唐書·盧藏用傳》仕宦之捷徑。
又直波也。《爾雅·釋水》直波爲徑。《註》言徑涏。
又《集韻》徑，直也。《禮·檀弓》有直情而徑行者。
又猶行也。《左傳·僖二十五年》晉趙衰以壺飱從徑，餒而弗食。
又《集韻》堅靈切，音經。行過也。《史記·高祖紀》高祖被酒，夜徑澤中。
又《韻會》通作俓。《史記·司馬相如傳》俓峻赴險。
又與竟通。《史記·淳于髡傳》不過一斗，徑醉矣。
- ◎ 【水平】shuǐ píng
⒈ 水面平静。
引《管子·侈靡》：“水平而不流，无源则遬竭。”
唐 刘禹锡 《插田歌》：“水平苗漠漠，演火生墟落。”
元 王恽 《游华不注记》：“是日也，天朗气淑，清风徐来，水平不波，鸣丝歌板，响动林谷。”⒉ 指同水平面平行。
引萧军 《八月的乡村》九：“对面那个队员也开始向他们这边走过来，步枪变换了位置，不水平地横在手里。”
魏巍 《东方》第六部第八章：“小钢炮 乘势来了个水平投弹，轰隆一声，敌人的自动枪停止了。”⒊ 古代测定水平面的器具。
引唐 李靖 《卫公兵法》卷下：“水槽，长二尺四寸，两头及中閒凿为三池……以水注之，三池浮木齐起，眇目视之，三齿齐平，则为高下準……计其尺寸，则高下丈尺分寸可知，谓之水平。”
宋 苏轼 《论八丈沟不可开状》：“三县官吏文状称 罗适、崔公度 当初相度 八丈沟 时，只是经马行过，不曾差壕寨用水平打量地面高下。”⒋ 指示水位的标志。
引清 纪昀 《阅微草堂笔记·滦阳续录四》：“宣武门 子城内，如培塿者五，砌之以砖…… 京 营旧卒云：‘此水平也。京城地势惟 宣武门 最低，衢巷之水，遇雨，皆滙于子城。每夜雨太骤，守卒即起，视此培塿，水将及顶，则呼开门以洩之。’”
⒌ 指在某一方面所达到的高度。
引陈毅 《在天津新河某部营房夜宿》诗：“大军威武多雄壮，训练水平更繁难。”
巴金 《在1979年全国优秀短篇小说发奖大会上的讲话》：“学习科学、文化知识，学习古今中外的优秀文学作品，不断提高自己文化水平和艺术修养。”- ◎ 【池】chí
池【巳集上】【水部】 康熙筆画：7画，部外筆画：3画
《廣韻》直離切《集韻》《正韻》陳知切《韻會》除知切，
音馳。《說文》治也。孔安國曰：停水曰池。《周禮·秋官》雍氏掌溝瀆澮池之禁。《註》謂陂障之水道也。《禮·月令》毋漉陂池。《註》畜水曰陂，穿地通水曰池。又城塹曰溝池。《禮·禮運》城郭溝池以爲固。《班固·西都賦》呀周池而成淵。《註》城有水曰池。
又朝夕池，海也。《枚乗諫吳王書》游曲臺臨上路，不如朝夕之池。《註》蘇林曰：以海水朝夕爲池。
又咸池，天神也。《東方朔·七諫》屬天命而委之咸池。
又咸池，黃帝樂名。
又堯樂名，大咸亦曰咸池。《周禮·春官》大司樂舞咸池以祭地示。《註》咸池，大咸也。《禮·樂記》咸池備矣。《註》咸，皆也。池之爲言施也。言德之無不施也。
又咸池，星名。主五穀。見《史記·天官書》。
又亢池，星名。在亢北。主度送迎之事。見《甘氏星經》。
又《爾雅·釋樂註》琴上曰池，言其平。下曰濵，言其服。
又棺飾。《禮·檀弓》池視重霤。《疏》池者，柳車之池也。織竹爲之，形如籠，衣以靑布，以承鼈甲，名之爲池，象重霤方面之數。
又《小爾雅》埋柩謂之殔，殔坎謂之池。
又銅池，承霤也。以銅爲之。《前漢·宣帝紀》金芝九莖，產於函德殿銅池中。
又道家名腎中偃月爐爲玉池。《黃庭經》玉池淸水灌靈根，審能行之可長存。
又心之別名爲中池。《黃庭經》中池有士衣赤衣，田下三寸神所居。
又裝潢家以卷縫罅處爲玉池。《楊愼·墐戸錄》古裝裱卷軸，引首後以綾黏者曰贉，唐人謂之玉池。
又差池，飛貌。《詩·邶風》燕燕于飛，差池其羽。
又黃池，地名。《春秋·哀十三年》公會晉侯及吳子于黃池。
又天池，山名。在南陽。
又州名。《廣輿記》池州府，漢屬丹陽，三國吳爲石城侯邑，隋曰秋浦，曰池陽，唐宋曰池州。
又姓。漢中牟令池瑗。見《風俗通》。
又《唐韻》徒何切《集韻》《韻會》唐何切《正韻》湯何切，
音駝。與沱通。《說文》江別流也。又虖池，水名。在幷州界。《周禮·夏官·職方氏》幷州，其川虖池。《註》虖池，出鹵城。池，徒多切。◎按禮器作惡池，山海經作滹沱，戰國策作呼沲，詛楚文作惡駝，音義
同。又陂池，或作坡陁。《刋謬正俗》陂池讀如坡陁，猶言靡迤耳。
又《楚辭·九歌》與汝沐兮咸池，晞子髮兮陽之阿。《揚雄·羽獵賦》相與集於靖冥之館，以臨珍池。灌以岐梁，溢以江河。《註》池
讀沱。又《正韻》直列切，音徹。《禮·檀弓》主人旣祖塡池。《註》塡池當讀爲奠徹。
音
。《說文》著門鋪首也。从金甫聲。《增韻》所以銜環者，作龜蛇之形，以銅爲之，故曰金鋪。《前漢·揚雄傳》排玉戸而颺金鋪兮。《註》鋪，門首也。
也，布也。《詩·周南序作者『秦观』介绍
秦观（1049-1100）字少游、太虚，别号邗沟居士，高邮（今属江苏）人。少有才名，研习经史，喜读兵书。熙宁十年（1077），往谒苏轼于徐州，次年作《黄楼赋》，苏轼以为「有屈、宋姿」。元丰八年进士及第，授定海主簿，调蔡州教授。元祐三年（1088），应制科，进策论，除宣教郎、太学博士，校正秘书省书籍。六年，迁秘书省正字。预修《神宗实录》。时黄庭坚、晁补之、张耒亦在京师，观与同游苏轼之门，人称「苏门四学士」。绍圣元年（094），坐元祐党籍，出为杭州通判，再贬监处州（今浙江丽水）酒税。三年又因写佛书削秩徙郴州（今属湖南）。明年，编管横州（今广西横县）。元符元年（1098）再贬雷州（今广东海康）。徽宗即位，复宣德郎，允北归，途中卒于藤州（今广西藤县），年五十二。《宋史》、《东都事略》有传。存《淮海集》四十卷，另有《淮海词》单刻本。其诗、词、文皆工，而以词著称。词属婉约派，内容多写男女情爱，颇多伤感之作。秦观工诗词。词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词风相近。秦观的《淮海词》基本上没有跳出相思离别题材的藩篱。但它是一部优美的抒情诗。于离情别绪之中，融入了身世之感，唱出了那个时代一位富有才情而又备受压抑的知识分子的痛苦和忧伤。爱情词不同于过去偎红倚翠的艳词，《满庭芳》诸阕深含「恋恋故国」之情；《鹊桥仙》以金风玉露、柔情似水等审美意象，歌颂了纯洁真挚、地久天长的爱情。秦观词伤感色彩较浓，充满了愁苦凄恻、孤苦无告的苦闷。在艺术手法上，摄取了柳永词铺叙渲染、委曲尽致的优点。但写景言情，出以纯净之笔，形成清丽典雅的词风。秦观深谙音律，长于运思，能够准确地把握事物的突出特征，以鲜明的意象、致密的结构、精练的语言，构成一种凄迷幽婉的审美意境。在艺术上力求创新，形成了独特的抒情个性。千百年来，一直被视为第一流的正宗婉约作家，以情辞兼胜的优美篇章在词史上卓然名家，对后代词的发展产生了深远的影响。集评：近来作者，皆不及少游。如「斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村」，虽不识字人，亦知是天生好言语也。（晁无咎）子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞。辞情相称者，惟少游而已。（蔡伯世）今代词手，惟秦七、黄九耳，唐诸人不迨也。（陈后山）秦词专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。（李易安）少游词虽婉美，然格力失之弱。（胡元任）秦少游词，体制淡雅，气骨不衰。清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。（张叔夏）观词情韵兼胜，在苏黄之上。流传虽少，要为倚声家一作手。（《四库提要》）秦少游自是作手，近开美成，导其先路；远祖温、韦，取其神不袭其貌，词至是乃一变焉。然变而不失其正，遂令议者不病其变，而转觉有不得不变者。后人动称秦、柳，柳之视秦，为之奴隶而不足者，何可相提并论哉！（陈廷焯《白雨斋词话》）
『落红铺径水平池』全诗赏析
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。
杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。
柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？
杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。
柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？
该词描写精美的春归之景，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽，可谓这首词的显著特点。
词的上片写春归之景。
从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏园花残、杜鹃啼叫，写来句句景语、情语。
清秀柔美，深美婉约。
先写飘零凋落的花瓣已经铺满了园间小路，池水上涨已与岸齐平了，再写说晴不晴，说阴不阴，小雨似在逗弄晴天一样。
观看杏园已失去了“红杏枝头春意闹”的动人景色。
它像一个青春逝去的女子，容颜显得憔悴而没有光泽了。
再听枝头杜鹃鸟儿，传来声声“不如归去”，泣血啼唤，多么令人伤感。
杜牧诗有：“莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人”，这句可能化用小杜诗意。
作者从所见所闻之春归的景物写起，不用重笔，写“落花”只是“铺径”，写“水”只是“平池”，写“小雨”只是“霏霏”，第三句写“杏园”虽用了“憔悴”二字，明写出春光之迟暮，然而“憔悴”中也仍然有着含敛的意致。
片末，总括一句“无奈春归”，其无可奈何之情，已在上述描写中得到充分表现。
但也只是一种“无奈”之情，而并没有断肠长恨的呼号，这样就见出一种纤柔婉丽之美。
词的下片，侧重写人。
写她独自一人登上冒出柳树枝头的画楼，斜倚栏杆，手捻花枝。
这句似由冯延巳《谒金门》：“闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊”词意化来。
紧接着又写下一句“放花无语对斜晖”，真是神来之笔。
因为一般人写到对花爱赏多只不过是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”，都是把对花的爱赏之情变成了带有某种目的性的一种理性之处理了。
而从“手捻花枝”，接以“放花无语”，又对“斜晖”，委婉含蓄，哀怨动人，充分体现了少游词出于心性之本质的纤柔婉约的特点。
秦观这首词所写从“手捻花枝”到“放花无语”，是如此自然，如此无意，如此不自觉，更如此不自禁，而全出于内心中一种敏锐深微的感动。
当其“捻”着花枝时，其爱花是何等深情，当其“放”却花枝时，其惜花又是何等无奈。
而“放花”之下，乃继之以“无语”，正是因为此种深微细致的由爱花惜花而引起的内心中的一种幽微的感动，原不是粗糙的语言所能够表达的。
而又继之以“对斜晖”三个字，便更增加了一种伤春无奈之情。
“放花无语对斜晖”，七个字中只是极为含蓄地写了一个“放花无语”的轻微动作，和“对斜晖”的凝立的姿态，却隐然有一缕极深幽的哀感袭人而来。
所以继之以“此恨谁知”，才会使人感到其中之心果然有一种难以言说的幽微之深恨。
诚然，词人没有写她“恨”什么。
但从词人描绘的这幅春归图里，分明看见她面对春归景色，正在慨叹春光速人易老，感伤人生离多聚少，青春白白流逝。
全词蕴藉含蓄，寄情悠远。
真是义蕴言中，韵流弦外，具有言尽而意无穷的余味。
1、李麟主编诗词文化常识：北岳文艺出版社，2010：175-176
2、（宋）王禹偁等著宋词三百首鉴赏大全集超值金版：新世界出版社，2011：181-182
『落红铺径水平池』常见问答
- 问：落红铺径水平池出自哪诗词？作者是谁？答：落红铺径水平池出自古诗词《画堂春·落红铺径水平池》，作者是宋代秦观
- 问：落红铺径水平池下一句是什么？答：落红铺径水平池下一句是弄晴小雨霏霏。