春日凝妆上翠楼出自 唐代诗人 王昌龄 的《闺怨》
- 拼音：chūn rì níng zhuāng shàng cuì lóu
- 平仄：平仄平平仄仄平
- 韵脚：下平十一尤
春日凝妆上翠楼
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『春日凝妆上翠楼』全诗译文对照
『春日凝妆上翠楼』全诗注释
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
凝妆：盛妆。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅(mì)封侯。
陌头：路边。
觅封侯：为求得封侯而从军。
觅，寻求。
悔教：后悔让。
『春日凝妆上翠楼』辞典释义
- ◎ 【春日】chūn rì
⒈ 春天；春季。
引《诗·豳风·七月》：“春日载阳，有鸣仓庚。”
汉 辛延年 《羽林郎》诗：“胡姬年十五，春日独当壚。”
唐 寒山 《诗》之六十：“洛阳 多女儿，春日逞华丽。”
管桦 《故乡》：“我被这春日的太阳晒得发热。”⒉ 春天的太阳。
引三国 魏 曹冏 《六代论》：“虽壅之以黑坟，煖之以春日，犹不救于枯槁。”
《晋书·乐志下》：“仁配春日，威踰秋霜。”
唐 杜牧 《商山麻涧》诗：“雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡塒春日斜。”⒊ 立春之日。
引宋 孟元老 《东京梦华录·立春》：“春日，宰执亲王百官皆赐金银幡胜。”
- ◎ 【凝妆】níng zhuāng
⒈ 盛装，华丽的装饰。
引唐 谢偃 《新曲》：“青楼綺阁已含春，凝妆艳粉復如神。”
唐 韩愈 《幽怀》诗：“凝妆耀洲渚，繁吹荡人心。”
凝妆。 唐 王昌龄 《闺怨》诗：“闺中少妇不知愁，春日凝粧上翠楼。”
一本作“凝妆”。 明 何景明 《荷花赋》：“倐烟霏而雾滃兮，态隐约而凝粧。”- ◎ 【上】shàng
上【子集上】【一部】 康熙筆画：3画，部外筆画：2画
〔古文〕丄
《廣韻》《集韻》《韻會》《正韻》
時亮切，音尙。在上之上，對下之稱。崇也，尊也。《易·乾·文言》本乎天者親上。又《廣韻》君也。太上極尊之稱。《蔡邕·獨斷》上者，尊位所在。但言上，不敢言尊號。
又上日。《書·舜典》正月上日。《註》孔氏曰：上日，朔日也。葉氏曰：上旬之日。曾氏曰：如上戊，上辛，上丁之類。
又姓。漢上雄，明上觀，上志。
又上官，複姓。
又《唐韻》時掌切《集韻》《韻會》《正韻》是掌切，
商上聲。登也，升也，自下而上也。《易·需卦》雲上于天。《禮·曲禮》拾級聚足，連步以上。又進也。《前漢·東方朔傳》朔上三千奏牘。
又與尙通。《詩·魏風》上愼旃哉。《前漢·賈誼傳》上親，上齒，上賢，上貴。
又《匡衡傳》治天下者審所上。
又《韻補》叶辰羊切，音常。《楚辭·九懷》臨淵兮汪洋，顧林兮忽荒。修予兮袿衣，騎霓兮南上。
又叶時刃切，音愼。《王微觀海詩》照本苟不昧，在末理知瑩。忽乗摶角勢，超騰送崖上。
又叶矢忍切，音審。《郭璞·遊仙詩》翹首望太淸，朝雲無增景。雖欲思陵化，龍津未易上。《說文》上，高也。指事。時掌切。◎按字有動靜音，諸韻皆以上聲，是掌切，爲升上之上，屬動，去聲，時亮切，爲本在物上之上，屬靜。今詳《說文》上聲上字，高也，是指物而言，則本在物上之上亦作上聲矣。依諸韻分動靜音爲是。後倣此。
- ◎ 【翠】cuì
翠【未集中】【羽部】 康熙筆画：14画，部外筆画：8画
《廣韻》《集韻》《韻會》《正韻》
七醉切，音綷。《說文》靑羽雀也。出鬰林。《爾雅·釋鳥》翠鷸。《註》似燕，紺色。《疏》李巡曰：鷸一名曰翠，其羽可以爲飾。樊光云：靑羽。出交州。《前漢·賈山傳》飾以翡翠。《註》雄曰翡，雌曰翠。又《南越王趙陀傳》翠鳥幹。《博物志》翡身通黑，惟胸前背上翼後有赤毛。翠身通靑黃，惟六翩上毛長寸餘靑，其飛則羽鳴翠翡翠翡然，因以爲名。
又《禮·內則》舒雁翠。《註》舒鴈，鵝也。翠，尾肉也。
又《爾雅·釋山》未及上翠微。《疏》謂未及頂上，在旁陂陀之處，名翠微。一說山氣靑縹色，故曰翠微。
又姓。《急就篇註》翠氏，楚景萃之後也。避入關三遷，懷土逃匿，改姓爲翠。
- ◎ 【楼】lóu
樓【辰集中】【木部】 康熙筆画：15画，部外筆画：11画
《唐韻》落侯切《集韻》《韻會》郞侯切《正韻》盧侯切，
音婁。《說文》重屋也。《爾雅·釋宮》四方而高曰臺，狹而脩曲曰樓。《釋名》樓謂牖戸之閒有射孔，樓樓然也。又偵敵之車曰飛樓，亦曰樓車。《六韜·軍略篇》視城中則有飛樓。《左傳·宣十五年》解揚登諸樓車，呼宋人而告之。
又岑樓，山之銳嶺。《孟子》方寸之木，可使高於岑樓。
又譙樓，城樓也。《前漢·陳勝傳》戰譙門中。
又謂之戍樓。《儲光羲·送別詩》寒雲隱戍樓。
又樓蘭，國名。見《前漢·昭帝紀》。
又《爾雅·釋詁》樓，聚也。
又《爾雅·釋草》果臝之實栝樓。《註》齊人呼爲天瓜。
又道家以兩肩爲玉樓。《蘇軾·雪詩》凍合玉樓寒起粟。
又姓。《姓苑》望出東陽，周封少康之裔爲東樓公，子孫因氏焉。
又叶凌如切，音閭。《古·日出東南隅行》日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名爲羅敷。
又離樓，衆木交加之貌。《王延壽·魯靈光殿賦》嶔崟離樓。
《廣韻》《集韻》《韻會》《正韻》
時亮切，音尙。在上之上，對下之稱。崇也，尊也。《
七醉切，音綷。《說文》靑羽雀也。出鬰林。《爾雅·釋鳥》翠鷸。《註》似燕，紺色。《作者『王昌龄』介绍
王昌龄（698─约757），字少伯，唐京兆长安（今陕西西安）人。唐玄宗开元十五年（727）进士，为校书郎，开元二十二年（734）中博学宏词，授汜水（今河南荥阳县境）尉，再迁江宁，故世称王江宁。天宝七年谪迁潭阳郡龙标（今湖南黔阳县）尉。安史乱后还乡，道出亳州，被刺史闾丘晓所杀。王昌龄当时曾名重一时，有「诗家夫子王江宁」之称，是一代七绝圣手。其诗多为当时边塞军旅生活题材，描绘边塞风光，激励士气，气势雄浑，格调高昂，手法细腻，其诗《从军行》七首、《出塞》二首都很有名。也有以感时、宫怨、送别为题材的佳作。有《王昌龄集》。
『春日凝妆上翠楼』全诗赏析
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
王昌龄的一系列宫闺怨诗中《闺怨》尤为突出。
诗题为《闺怨》，起笔却写道：“闺中少妇不知愁”，紧接着第二句又写出这位不知愁的少妇，如何在春光明媚的日子里“凝妆”登楼远眺的情景。
于是，一个有些天真和娇憨之气的少妇形象跃然纸上。
闺中少妇果真不知愁吗？当然不是。
读过全诗之后我们知道，这是一位丈夫远征他乡，自己独守空房的少妇，即使在唐朝封建礼教尚不严格束缚妇女的时代，她平日里也是不能随便出门的。
第三句是全诗的关键，称为“诗眼”。
这位少妇所见，不过寻常之杨柳，作者何以称之为“忽见”？其实，诗句的关键是见到杨柳后忽然触发的联想和心理变化。
杨柳在古代人的心目中，不仅仅是“春色”的代替物，同时，它又是友人别离时相赠的礼物，古人很早便有折柳相赠的习俗。
因为那迷茫和朦胧的杨花柳絮和人的离愁别绪有着某种内在的相似。
故少妇见到春风拂动下的杨柳，一定会联想很多。
她会想到平日里的夫妻恩爱，想到与丈夫惜别时的深情，想到自己的美好年华在孤寂中一年年消逝，而眼前这大好春光却无人与她共赏……或许她还会联想到，丈夫戍守的边关，不知是黄沙漫漫，还是和家乡一样杨柳青青呢？
在这一瞬间的联想之后，少妇心中那沉积已久的幽怨、离愁和遗憾便一下子强烈起来，变得一发而不可收。
“悔教夫婿觅封侯”便成为自然流淌出的情感。
说到“忽见”，杨柳色显然只是触发少妇情感变化的一个媒介，一个外因。
如果没有她平时感情的积蓄，她的希冀与无奈，她的哀怨与幽愁，杨柳是不会如此强烈地触动她“悔”的情感的。
故曰少妇的情感变化看似突然，实则并不突然，而在情理之中。
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『春日凝妆上翠楼』常见问答
- 问：春日凝妆上翠楼出自哪诗词？作者是谁？答：春日凝妆上翠楼出自古诗词《闺怨》，作者是唐代王昌龄
- 问：春日凝妆上翠楼上一句是什么？答：春日凝妆上翠楼上一句是《闺中少妇不知愁》。